Ahorrar
espacıo
Por ejemplo, la Écono Sans
Sans serif con el
menor espacio
El propio nombre de esta tipografía ya lo indica, ya que «ahorrar» en francés se dice «économiser».
Si eso no suena ya de por sí bien…
¡Esta fuente ahorra más espacio que
cualquier otra sans-serif comparable!
-
Proporciones esbeltas, pero no «condensadas»
-
Pocas alturas y longitudes
-
Formas llamativas
¿Hasta qué punto pueden estar juntas las letras de una fuente?
En teoría, por supuesto, tan juntas como se quiera, pero en la práctica las palabras deben seguir siendo legibles.
Y todo tipógrafo sabe que el espaciado entre letras también depende de otros parámetros, como el tamaño de la fuente o el interlineado.
En la práctica, siempre hay situaciones en las que hay que incluir la mayor cantidad de información posible en el menor espacio posible.
La Écono Sans está diseñada precisamente para este tipo de fines.
Una comparación° revela lo siguiente:
con la Écono Sans de ancho normal se consigue aproximadamente un 20 % más de texto en una línea que con la Segoe o la Tahoma, y aún más de un 10 % más que con la Helvetica Neue, por no hablar de la antigua Helvetica «normal»…
° Para poder comparar realmente las fuentes, se han ajustado los tamaños de letra a una medida visualmente equivalente; por ejemplo, Écono Sans a 12 pt, Avenir Next y Bell Centennial a 12,5 pt, Helvetica y Tahoma a 11 pt, y Segoe a 11,5 pt.
Las formas de las mayúsculas y minúsculas son totalmente sobrias, tal y como debe ser una tipografía contemporánea.
Las letras c e s están muy abiertas hacia sus vecinas.
Una característica especial de esta fuente es el diseño de las formas «triangulares» de v w y x k z y A V W Y Z K X M N.
La forma abierta de B R P también es inusual, al menos en una fuente sans-serif.
Las distancias entre letras son muy estrechas, llegando incluso a tocarse en algunas combinaciones de letras.
Además de los «números normales», Écono Sans incluye también números de tabla de ancho fijo, así como algunas ligaduras (uniones de letras).
Entre las ligaduras, destaca especialmente el «mm» doble, poco conocido, pero que puede contribuir notablemente al ahorro de espacio sin llamar la atención del lector de forma consciente.
Las formas alternativas de las letras a g u permiten una impresión general más abierta en la tipografía.
Las alternativas, los números de tabla y las ligaduras se pueden activar y desactivar mediante las funciones OpenType correspondientes del programa de aplicación.
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Por ejemplo,
la fuente Behrens
La famosa fuente Art Nouveau de Peter Behrens de 1902
Redefinida y digitalizada
con gran nitidez
Peter Behrens (1869-1940), arquitecto, diseñador y tipógrafo, creó en 1902 para la fundición Rudhard (posteriormente Gebr. Klingspor AG) en Offenbach am Main una nueva fuente «alemana» que alcanzó un gran éxito en muy poco tiempo. Así, por ejemplo, fue la tipografía alemana oficial de las exposiciones universales de 1904 y 1910.
Que la fuente «Behrens» sigue teniendo adeptos hoy en día lo demuestran, entre otras cosas, algunas fuentes gratuitas mal digitalizadas que se pueden encontrar en Internet.
Un proyecto sobre el uso contemporáneo de edificios industriales históricos en Alemania me llevó a examinar más detenidamente a Peter Behrens y su obra.
Resultaba, pues, ideal que existiera un tipo de letra de Peter Behrens perfecto para los títulos, pero, lamentablemente, solo se encuentra en una calidad absolutamente inaceptable. Incluso la empresa D. Stempel GmbH, que aún hoy funde las fontes de la antigua Gebr. Klingspor AG (antes Rudhardsche Gießerei) para la composición manual, muestra en una muestra de fuentes digitalizada una versión de la «Behrens-Schrift» que, aunque limpia, no cumple con los estándares de calidad actuales.
Razón suficiente para que ingoFonts creara la fuente Behrens perfecta.
Voilà: aquí está: la nueva y revisada fuente Behrens original de 1902, redibujada y digitalizada por primera vez con todo detalle, y además ampliada para todos los idiomas europeos con alfabeto latino.
El propio Behrens escribe sobre el desarrollo de esta tipo de letra: «…Para la forma propiamente dicha de mi tipo de letra adopté el principio técnico de los caracteres góticos, el trazo de la pluma de quilla. Además, para lograr un carácter alemán, me guié por las proporciones, la altura y la anchura de las letras, así como por el grosor de los trazos de las letras góticas. Al evitar todo lo superfluo y aplicar rigurosamente el principio constructivo de la pluma inclinada, cabía esperar, en primer lugar, un carácter cohesivo…» °
° Citado de: Jeremy Aynsley,
Grafik-Design in Deutschland
1890 – 1945,
Editorial Hermann Schmidt,
Maguncia 2000
A través de las funciones OpenType «Ligaduras», «Ligaduras condicionales», «Formas históricas» y «Formas alternativas» se pueden acceder también a ligaduras más extravagantes, la llamada «s larga» y formas alternativas para d x z y L.
Al utilizar la «s larga», es imprescindible prestar atención al uso correcto de las reglas de la tipografía gótica: al final de la palabra siempre va la «s redonda», incluso en palabras compuestas. Quien quiera hacerlo aún más correctamente, que lea antes el artículo correspondiente en Wikipedia.
Por cierto, cuando se activa la «s larga», se inserta automáticamente la «s redonda» tipográficamente correcta al final de la palabra, por lo que solo hay que prestar atención a la «s» correcta al final de las sílabas dentro de las palabras.
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En general, las tipografías góticas ocupan mucho menos espacio que una Antiqua.
Sin embargo, los tipos de letra más modernos,
como las sans-serif, necesitan mucho más espacio.
La fuente Behrens es una forma mixta derivada de la Textura gótica. Sus formas y proporciones se acercan a las de la Antiqua.
Por eso sigue siendo fácilmente legible aún hoy en día.
… una razón para tener en cuenta la fuente Behrens cuando, una vez más, no se dispone de suficiente espacio.
Peter Behrens diseñó también adornos a juego con su fuente, que hemos revisado minuciosamente y recopilado en una sola fuente.
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Por ejemplo, la Desphalia
Una tipo de letra sans-serif «americana» clásica, con «pliegue»
El diseño de Desphalia se inspira en una fuente tipográfica de revista. Por eso tiene un espaciado entre caracteres relativamente estrecho, pero sigue siendo muy legible.
La Desphalia pertenece a ese tipo de fuentes sans-serif que surgieron ya en el siglo XIX. También se la podría denominar «American Gothic», una sans-serif al estilo de fuentes como la Franklin Gothic, la News Gothic y otras «viejas conocidas» similares.
Este estilo tipográfico se caracteriza sobre todo por la gran altura media (altura n / altura x), así como por las alturas idénticas de las mayúsculas y las alturas superiores.
Sin embargo, me he permitido algunas peculiaridades ;-)
Por un lado, está la barra central horizontal ligeramente inclinada en letras como la H, E, F, A y la e.
La M también tiene los lados ligeramente inclinados. En cuanto a las minúsculas, algunas presentan un ligero trazo ascendente o descendente: a d m n p u.
Este «pliegue» en el tallo también sirve, en el caso de la l minúscula, para distinguirla mejor de la I mayúscula, como se aprecia claramente en la palabra «Illinois».
Siguiendo la tradición de las tipografías estadounidenses, Desphalia no tiene una cursiva propiamente dicha. Más bien, las letras de la «Italic» tienen las mismas formas que la variante normal en posición vertical, pero en diagonal; por eso no se llama «Italic», sino «Oblique».
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Los números están disponibles, a elección, en formato tabular, proporcional o medieval.
Set de estilos 01
Otra peculiaridad estadounidense es la I mayúscula con trazos finales arriba y abajo. En Desphalia se incluye como variante tipográfica. También se incluye una l minúscula alternativa con el «pliegue» en la parte superior, así como una y con «pliegue» en la parte inferior.
Set de estilos 02
Las formas «rectas» correspondientes a a d l m n p u, sin el pliegue, se incluyen como alternativas en un set de estilos propio.
Las letras mayúsculas pequeñas son mayúsculas con la altura visual de las minúsculas; ofrecen una forma muy elegante de resaltar el texto.
Desphalia está disponible en los anchos Condensed, Normal y Expanded, y los grosores incluyen Thin, Light, Book, Bold y Black.
Al utilizar la fuente variable, también se pueden seleccionar libremente todos los niveles intermedios.
Por ejemplo,
la DeFonte
Mejora
empeorada por el filter blur
La tipo de letra en la que se basa es la única tipografía verdaderamente universal del siglo XX: la «Helvetica». El principio de distorsión simula el efecto fotográfico de la sobreexposición.
El estilo fino DeFonte Léger casi se rompe en los puntos más delgados, mientras que allí donde los trazos se unen o se cruzan, quedan zonas oscuras. Las letras están «corroídas»
por la luminosidad interior y exterior.
En los estilos normal y semigraso, DeFonte Normale y DeFonte DemiGras, el efecto se limita casi exclusivamente a los extremos de los trazos y a las esquinas, que parecen muy redondeadas.
Particularmente atractiva es la versión negrita DeFonte Gros. Debido a la «sobreexposición», las formas internas se estrechan y las letras se difuminan hasta convertirse en manchas; sin embargo, surgen nuevas formas características que resultan sorprendentemente legibles.
Al igual que la Helvetica, la DeFonte también tiene una estructura tipográfica muy compacta. Sin embargo, en este caso tampoco se busca una legibilidad óptima. Algunas letras están aún más juntas, hasta el punto de solaparse. Por ello, aunque la DeFonte ocupa aún menos espacio, su uso en textos largos resulta poco recomendable.
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