…por ejemplo
DeFonte
Una especie de «Helvetica –
pasada por el filtro de desenfoque
– empeorada-mejorada
La tipografía de base es la única tipografía verdaderamente universal del siglo XX: la «Helvetica». El principio de distorsión simula el efecto fotográfico de la sobreexposición.
El estilo fino DeFonte Léger casi se rompe en los puntos más delgados, mientras que allí donde los trazos se unen o se cruzan, quedan zonas oscuras. Las letras están «corroídas» por la luminosidad interior y exterior.
En los estilos normal y semigraso, DeFonte Normale y DeFonte DemiGras, el efecto se limita casi exclusivamente a los extremos de los trazos y a las esquinas, que parecen muy redondeadas.
La versión negrita DeFonte Gros resulta especialmente atractiva. Debido a la «sobreexposición», las formas internas se estrechan y las letras se difuminan hasta convertirse en manchas; sin embargo, surgen nuevas formas características que son sorprendentemente legibles.
…por ejemplo
DéFormé
En algún punto entre
la tipografía western
y la máquina de escribir
La DéFormé surgió a partir de una reinterpretación de la venerable «Clarendon». Para ello, simplemente se intercambiaron parcialmente los trazos básicos y los trazos finos.
Este principio se aplicó siguiendo criterios más o menos lógicos. El resultado fue una fuente que a algunos les recuerda a la tipografía Western, mientras que a otros les evoca los tipos de letra de las máquinas de escribir. De hecho, sigue siendo la robusta «Clarendon», que ha resistido bastante bien incluso esta deformación.
Así se cumple el objetivo original de crear una tipografía cotidiana que amortigüe todas las deficiencias (no solo las técnicas). La DéFormé, al igual que su modelo, es fácilmente legible, a pesar de los acentos que se han aplicado en contra de todos los hábitos visuales. Da lugar a imágenes tipográficas muy peculiares. Al basarse en una tipografía clásica, ha sobrevivido sin sufrir daños a la moda de las tipografías «destruidas» y «deconstructivistas».
…por ejemplo
DePixel
Ideal con temas «pixelados»
Mientras todo el mundo habla del progreso, este mismo progreso ha provocado que la letra en pantalla se haya convertido en algo pixelado e incómodo de leer.
La DePixel se basa en las tipografías para pantalla «Geneva» y «Chicago», desarrolladas por Apple Computer.
La DePixel Illegible surgió de la exageración del efecto pixelado. Al igual que los demás diseños, está compuesta por píxeles individuales. Además, presenta el efecto, tan conocido en la web, de una tipografía demasiado pequeña, lo que hace que los textos parezcan casi ilegibles.
DePixel Illegible no es realmente ilegible. Sus formas se han distorsionado deliberadamente.
Por el contrario, un alfabeto legible debe tener una altura mínima de 9 píxeles: 5 píxeles para las alturas medias y 2 píxeles cada uno para las ascendentes y descendentes. DePixel Klein se ajusta a estas proporciones.En teoría, de este modo se puede «digitalizar» cualquier forma tipográfica. Este tipo de reducción a los elementos más pequeños de la tipografía tecnificada tiene su atractivo en la aparente contradicción entre los dibujos vectoriales más precisos técnicamente posibles y la estructura primitiva de «bloques de construcción».
…por ejemplo
DeKunst
Un juego deconstructivista
con efecto positivo/negativo
Nuevas formas ajenas a la letra se superponen a los contornos conocidos.
Las formas autorrepetitivas y los reflejos confieren a algunas letras un efecto ornamental.
Los juegos geométricos recuerdan a veces a Kurt Schwitters, mientras que las formas amorfas aleatorias evocan a Hans Arp.
Y, sin embargo, cada letra conserva lo esencial para su legibilidad. Los iluminadores de los manuscritos medievales ya diseñaban sus iniciales decorativas con una imaginación similar.
La DeKunst es una auténtica hija de la era PostScript.
Desde que las tipografías ya no se diseñan con pincel y pluma, se ha convertido en habitual —por razones técnicas— describir las letras mediante vectores. Se definen mediante una línea de contorno que describe la forma interior y exterior de la letra y su relleno.
DeKunst surgió a partir de la deformación y superposición de estas líneas y superficies.
…zum Beispiel
GRIDSTER
Letras
de diseño
deconstructivista
El deconstructivismo también funciona según unas reglas. Solo que son diferentes. Por lo tanto, una cuadrícula de diseño no tiene por qué basarse en un patrón uniforme; también puede estructurarse según principios totalmente distintos.
Las letras se construyen siguiendo unos pocos principios de diseño muy sencillos: consisten esencialmente en círculos, triángulos y rectángulos como elementos que definen su forma. Sin embargo, las letras también pueden representarse dentro de una cuadrícula. Todos estamos familiarizados con los diversos sistemas de señalización del transporte público; las tipografías de plantilla también se construyen según patrones reconocibles, y los ejemplos más conocidos son probablemente las tipografías de píxeles de los inicios de la informática, que se construyen de forma muy sencilla a partir de pequeños cuadrados.
Pero también se puede aplicar esto de una forma completamente diferente. Sin tanta regularidad, sin seguir tan rígidamente un único y sencillo principio de repetición. ¿Qué tal unas cuantas inclinaciones? ¿O espaciados variables?
GRIDSTER se basa en una cuadrícula que se asemeja más a un patrón geométrico de alfombra que a una cuadrícula de diseño. Sigue pareciendo razonablemente ordenada, pero da lugar a formas poco convencionales cuando se intenta formar a partir de ella algo supuestamente fijo, como las letras latinas.
Así que, si no tiene que ser absolutamente legible… ¿ por qué no…?
