¿Y si te pasas…?
geométrico o construido
o ambas cosas
Sísí … tienes razón … una buena tipografía debe ser lo más sencilla posible.
… por ejemplo, el Constroke
La idea detrás de esta fuente: construir letras siguiendo principios geométricos, sin corregir los desequilibrios visuales y los engrosamientos antiestéticos que inevitablemente surgen al hacerlo.
Así pues, hay que colocar la barra horizontal de la E y la H realmente en el centro, en lugar de subirla ligeramente, como se hace según las «buenas» prácticas tipográficas.
Y en la E, las tres barras horizontales deben tener la misma longitud.
La característica principal de Constroke es el grosor uniforme del trazo.
Esto da lugar, sobre todo en los trazos más gruesos, a auténticas «manchas» en los puntos de unión de dos trazos, como ocurre con la n, la m, la w, etc.
El grosor máximo de los trazos en la fuente Constroke viene determinado únicamente por la «e» minúscula, con su trazo horizontal en el centro, que, sin un ajuste óptico, se fundiría en un punto negro redondo a partir de cierto grosor de trazo.
No es culpa de nuestro presente, supuestamente tan «moderno», que las buenas reglas ya no tengan importancia. Pero es que estas solo surten efecto bajo determinadas condiciones. Si se observa la tipografía desde un ángulo y de perfil, de repente deja de importar si los caracteres están equilibrados o no, ni cómo lo están. La distorsión que entonces percibimos hace que todos los esfuerzos artísticos y artesanales parezcan inútiles. Una O vista de reojo no es más que un óvalo distorsionado, da igual si se ha dibujado, según las normas, un poco más alta que ancha, o si el trazo de la base es un poco más grueso que el trazo fino. En las formas rectas, el efecto es aún más evidente: al mirarlas de reojo, la diferencia en el grosor del trazo parece invertirse de forma absurda; lo que antes era grueso parece ahora fino, y lo que en realidad debería ser fino, grueso.
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Otra característica típica de casi todas las fuentes geométricas es la «a» minúscula redondeada.
Un círculo perfecto parece más ancho que alto, lo que normalmente se compensa al diseñar los caracteres.
No es así en Constroke. En ella, las letras a b c d e g o p q, de forma circular y, por lo tanto, algo demasiado anchas, son el rasgo distintivo que la diferencia de otras tipografías sin serifas.
Las formas redondeadas son realmente circulares.
Y además ignoré la regla tipográfica básica que establece que los «trazos de base» verticales deben ser más gruesos que los «trazos finos» horizontales para que nuestro ojo los perciba con la misma intensidad.
El engrosamiento visible que se produce cuando dos trazos se cruzan o convergen también se acepta sin más en Constroke.
Pero no fueron solo las reflexiones teóricas las que me llevaron a romper con las viejas y queridas reglas. El mero placer de infringir las normas, el hecho de ignorar supuestas necesidades como, por ejemplo, las «trampas de tinta», permite un enfoque desenfadado a la hora de componer los signos a partir de unos pocos elementos geométricos básicos.
La palabra latina que significa «constante» [constans] y el término inglés que se refiere al grosor del trazo [stroke] se combinan para dar nombre a esta fuente: Constroke.
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Al final encontré soluciones lo suficientemente diferentes para todas las letras del alfabeto y los números. Una fuente diseñada de esta manera no tiene por qué ser realmente legible. Por eso decidí no diseñar las minúsculas.
No obstante, la fuente FUNDSTUECK incluye algunas variaciones en el uso de mayúsculas y minúsculas. De este modo, el aspecto tipográfico resulta un poco más variado.
La fuente FUNDSTUECK solo incluye el alfabeto y los acentos habituales de Europa occidental (sin los escandinavos). En cuanto a los signos de puntuación, solo contiene los más imprescindibles.
Por cierto: las minúsculas con acentos y diéresis se mantienen entre la línea de base y la altura de las mayúsculas. De este modo se crean líneas con un aspecto maravillosamente uniforme.
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… por ejemplo, FUNDSTUECK
Inspirada en un trozo de
chapa oxidada, surgió una
fuente tosca pero decorativa.
«La tipografía puede
ser así de sencilla».
Esta idea me vino a la
mente cuando me fijé en
ese trozo de chapa oxidada.
Con solo unos pocos
centímetros de tamaño,
no podía imaginar para qué
podría servir realmente.
Sin embargo, a mi modo de ver, también era una E, e incluso una bien proporcionada:
una relación de anchura y altura de aproximadamente 2:3, con trazos gruesos y finos en una proporción de 1:2. ¿Se podrían diseñar más letras partiendo de esta base?
Dicho y hecho.
La forma se basa en
la unidad de 5 mm.
El llamativo trazo grueso
central de la «E» sugiere
que tampoco en las
demás letras hay que
poner necesariamente el
énfasis en el trazo básico habitual.
Aunque no se puede prescindir por completo de los trazos oblicuos si se quiere que la tipografía sea medianamente legible.
… por ejemplo, el
Chiq
El nombre ya lo da a entender:
la Chiq se remonta a una famosa fuente del sistema operativo clásico
de Apple, Mac OS.
Con la revisión y ampliación de la buena vieja «Chicago», quiero hacer que ese encanto tecnológico de los años 80 y 90 siga estando disponible en el futuro.
El modelo original constaba de un solo estilo y me inspiró para crear la «Chiq Bold», que a su vez sirvió de punto de partida para toda la familia de fuentes.
Simplemente simple
También influyó la idea de crear una fuente cuyos vectores tuvieran una estructura lo más sencilla posible. Y es que el aspecto de una fuente digital se describe mediante vectores matemáticos, y estos vectores se definen a partir de una serie de puntos de esquina y de curva: los puntos de anclaje. Además, algunas aplicaciones técnicas siguen exigiendo hoy en día una fuente definida de la forma más sencilla posible, con el menor número posible de puntos de anclaje.
Las formas del Chiq se construyen siguiendo un principio muy sencillo. El contraste entre los trazos básicos y los trazos finos se acentúa cada vez más a medida que se pasa a los trazos más gruesos.
Unas pocas formas básicas constituyen la estructura de todos los caracteres.
Las formas son muy regulares y, en algunos casos, crean figuras algo inusuales, lo que perjudica la legibilidad y hace que la tipografía sea poco adecuada para pasajes de texto largos, aunque, a cambio, da lugar a una composición tipográfica muy uniforme.
Esto se aplica especialmente a la «UltraExpanded» extraancha, que es tan ancha que ya no se reconocen las imágenes de las palabras, sino que hay que deletrearlas literalmente. Así, las palabras se convierten en cintas de letras con un gran efecto decorativo.
Una familia completa
Con variantes que van desde «Light» hasta «Black», desde «Normal» hasta «Ultra Expanded», además de las cursivas, las Chiq & Shad han superado con creces a su «fuente modelo».
Esto les abre un amplio abanico de aplicaciones.
Además, son aún más claras, más sobrias y, en cierto modo, hablan un lenguaje formal aún más moderno.
¡Chiq también es una fuente variable!
Esto significa que no solo existen los estilos individuales habituales —un archivo de fuente para cada variante—, sino que, al utilizar la fuente variable, se dispone de todas las variaciones en una sola fuente. Además, permite crear y visualizar cualquier nivel intermedio, siempre y cuando el software sea compatible con este formato de fuente, aún reciente.
Fuente con sombra y fuente por capas
La Shad es casi ilegible, como su prima la Chiq.
Tal y como su nombre indica, se compone de las sombras de las letras. Y estas sombras son más intensas cuanto más grueso es el peso de la fuente. Así, la «Light» solo tiene una sombra «ligera», mientras que la «Black» proyecta una sombra muy profunda y ancha.
A diferencia de la Chiq, la Shad solo está disponible como fuentes «estáticas» (archivos de fuente individuales para cada variante).
Debido a la geometría diferente de las sombras de distintos grosores, lamentablemente no es técnicamente posible crear una fuente variable.
La Shad se compone únicamente de las sombras de las letras; la letra correspondiente permanece transparente, es decir, sin relleno.
Las «métricas», es decir, las distancias y los anchos de los caracteres, coinciden con las de la Chiq, de modo que ambas fuentes se pueden superponer sin que se superpongan.
Al combinar y jugar con las dos tipografías se consiguen rápidamente efectos muy atractivos.
La tipografía con la Shad también aporta un toque de 3D a la superficie.
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… por ejemplo, el Guhly
Una tipo de letra sans-serif moderna:
sobria, estructurada;
cuanto más grande, más bonita
El diseño de una botella de champú sirvió de inspiración para crear esta fuente de pantalla sans-serif. Las dimensiones de la tipografía se basan íntegramente en el factor 10.
El principio de construcción uniforme da lugar a formas esbeltas y caracteres de ancho casi uniforme. Esto confiere a tipografía un aspecto muy elegante, pero también la hace difícil de leer en textos largos.
Además de la GUHLY Regular normal, existen las dos variantes GUHLY Light y GUHLY Bold, en las que solo se ha modificado el grosor de los trazos verticales [GUHLY Light] o de los horizontales [GUHLY Bold].
El resultado es un efecto decorativo peculiar que recuerda vagamente a las antiguas fuentes de circo y del western.
Por ello, la versión GUHLY Book está optimizada en las minúsculas, de modo que resulta adecuada para textos más largos en tamaños de letra más pequeños; al fin y al cabo, puede ocurrir que haya que leer algo más de texto más allá del titular…
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Elementos llamativos, claramente construidos con arcos de círculo, determinan la apariencia de la tipografía, sobre todo en las formas internas. En primer lugar, GUHLY está concebida como un tipo de letra de mayúsculas, para todo tipo de fines publicitarios, titulares y encabezados.
Sin embargo, una tipografía funcional también debe incluir minúsculas, y hay minúsculas y algunas ligaduras para ciertas combinaciones de letras «críticas», así como formas alternativas para las letras K (o k), V (v) y o.
Como «extra» decorativo, la familia GUHLY ofrece además dos variantes del estilo «normal»:
por un lado, la GUHLY Cutout —letras sin espacios interiores, como si estuvieran recortadas y se hubieran caído las partes internas—;
y, por otro lado, la GUHLY Stencil: como su nombre indica, una tipografía de plantilla con los típicos puentes que le dan a la plantilla la cohesión necesaria.
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