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ingoFont Charpentier Renaissance Pro |
Designed by |
Dateiformat / file format |
Preis / price |
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| . | Ingo Zimmermann 2005 |
OpenType |
90,- EUR |
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Gut lesbare Renaissance-Antiqua mit vielen Extras |
Very legible Renaissance Antiqua with loads of extras |
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Dieser Schrift liegt der Wunsch zugrunde, eine Antiqua zu schaffen wie es sie vielleicht ganz zu Beginn des "Druckzeitalters" gegeben haben könnte. Die Grundform an den klassischen römischen bzw. frühmittelalterlichen Vorbildern orientiert, der Duktus ganz vom Schreiben mit der breiten Feder bestimmt, und mit viel individuellem Ausdruck im Detail. |
This typeface is based on the desire to create an Antiqua like those which might have existed at the beginning of the “printing age” – the basic form oriented on the classical Roman and early Middle Ages models, the ductus defined completely by writing with a wide pen and much individual expression in detail. |
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Mir erscheinen die als "Renaissance-Antiqua" bekannten Schriften als zu glatt, zu sehr den heutigen vielfältigen Praxisanforderungen angepasst, sie sind nahezu totgezeichnet. Im Frühjahr 2005 hatte ich die Gelegenheit, ein paar Seiten in dem berühmten Buch "Hypnerotomachia Poliphili" von 1499 genauer anzusehen. Die darin verwendete Schrift von Aldus Manutius gilt als vorbildlich. Der grösste Teil des Buches ist jedoch nicht sehr sorgfältig gedruckt. Die Buchstaben halten nicht die Zeile, der Druck ist mal zu kräftig, mal viel zu schwach. Und auf diesen mangelhaften Seiten kann man den eigentlichen Charakter der Buchstaben erkennen, nämlich dass sie im Detail sehr lebendig geschnitten sind, was wohl an der von hauptberuflichen Schreibern gelieferten Vorlage liegt, schliesslich war um 1499 Schrift in der Regel geschrieben, und die gedruckte Schrift hatte sich an diesem Vorbild zu orientieren. Auf den schwach gedruckten Seiten gefällt mir das Schriftbild besser. Die Buchstaben stehen zwar nicht sauber auf der Zeile, aber der jetzt deutlich hervortretende lebendige Duktus der einzelnen Zeichen führt im Auge des Betrachters automatisch zu harmonischen Wortbildern, die unruhige Zeile tritt in den Hinterrund. Auch in der CHARPENTIER RENAISSANCE sind die Züge der Breitfeder noch zu spüren. Sie hat sehr ausgeprägte weich gebogene Serifen. Die Formen sind kraftvoll und stehen solide auf der Grundlinie. Die CHARPENTIER RENAISSANCE ist sehr gut lesbar und ergibt ein gediegenes und doch lebendiges Satzbild. Die dazugehörige Kursive hat wie ihre historischen Vorbilder fast keine Neigung. Die Minuskeln der CHARPENTIER RENAISSANCE ITALIQUE haben so eigentümliche Figuren, dass sie auch als eigenständige Schrift eingesetzt werden kann. |
As for me, the common "Renaissance-Antiqua" typefaces are too smooth, much too adapted to today’s varied practical demands, nearly drawn to death. In the spring of 2005 I had the opportunity to closely examine a few pages in the famous book "Hypnerotomachia Poliphili" from 1499. The script used here from Aldus Manutius is exemplary. Most of the book, however, is not very carefully printed. The characters do not stay on the line; the print is at times too strong and at times much too weak. And on these imperfect pages the true character of the letters is recognizable; that is, that they are cut with lively detail which is a result of the patterns provided by full-time writers. After all, around 1499 script was written as a rule and the printed type was oriented on this pattern. I prefer the typeface on the lightly printed pages. The characters are not placed neatly on the line, but the distinct and emerging lively ductus of the individual characters automatically presents harmonious word formations in the eye of the beholder, with the non-perfect line stepping into the background. Also in CHARPENTIER RENAISSANCE, the strokes of the wide pen are still noticeable. The font has very defined softly bent serifs. The forms are powerful and stand solidly on the baseline. CHARPENTIER RENAISSANCE is very legible and yields a solid and yet still lively line formation. The accompanying cursive, like its historical models, has almost no inclination. The lower case characters of CHARPENTIER RENAISSANCE ITALIQUE have such idiosyncratic figures that they can also form a font of their own. |
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Für die PRO-Edition der CHARPENTIER RENAISSSANCE wurden die Formen des ursprünglichen Entwurfs aus dem Jahre 1996 komplett überarbeitet, der Zeichensatz erweitert um sämtliche west-, mittel- und osteuropäischen Sonderzeichen und diakritische Zeichen, dicktengleiche Tabellen- bzw. Versalziffern sowie einige neue Ligaturen, und die Zurichtung noch einmal auf optimale Lesbarkeit hin überprüft. Ungewöhnlich für eine Schrift im Renaissance-Charakter: der griechische und kyrillische Zeichensatz. Mit der CHARPENTIER RENAISSANCE PRO gibt es nun endlich eine lebendige Renaissance-Antiqua für alle europäischen Schriftsysteme aus einem Guss. Unicode-Unterstützung für: OpenType-Features: |
For the PRO-Edition of CHARPENTIER RENAISSSANCE the forms of the original design from 1996 were completely revised, the font expanded to include all western, central and eastern European symbols and diacritic marks, monospaced tabular figures and old style figures as well as some new ligatures, and the overlay was checked once again for optimal readability. Unusual for a font in Renaissance character style: the Greek and Cyrillic typeface. Finally, CHARPENTIER RENAISSANCE PRO now provides a lively Renaissance-Antiqua for all European type systems from the same mold. Unicode-support for: OpenType-Features: |
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