ingoFont Behrens-Schrift

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50,- EUR

Peter Behrens (1869—1940), Architekt, Designer, Typograph, schuf 1902 für die Rudhard’sche Gießerei (die spätere Gebr. Klingspor AG) in Offenbach am Main eine neue „deutsche“ Schrift, die sehr schnell sehr erfolgreich wurde. So war sie zum Beispiel die offizielle Deutsche Schrift für die Weltausstellungen 1904 und 1910.

Behrens schreibt selbst über die Entwicklung dieser Schrift: „...Für die eigentliche Form meiner Schrift nahm ich das technische Prinzip der gotischen Schrift, des Striches der Kielfeder. Auch waren mir, um einen deutschen Charakter zu erreichen, die Verhältnisse, die Höhe und Breite der Buchstaben und die Stärke der Striche der gotischen Buchstaben maßgebend. Dadurch, daß alles Unnötige vermieden ist, daß das Konstruktions-Prinzip der schräg gehaltenen Feder streng durchgeführt ist, war am ersten ein zusammenhaltender Charakter zu erhoffen...“ *

Daß die Behrens-Schrift auch heute noch ihre Freunde hat beweisen nicht zuletzt einige schlecht digitalisierte Free-Fonts, die im WWW zu finden sind.
[Ein besonderes Ärgernis in diesem Zusammenhang stellen die von einem Dieter Steffmann gesammelten und digitalisierten Frakturschriften dar, unter denen sich auch die Behrens-Schrift befindet. So löblich das Anliegen dieses „Typographen“, so verheerend sind die von ihm verbreiteten miserablen Fonts für die Wertschätzung alter Schriften durch neue Generationen von echten Typographen. Er tut nichts weiter als schlecht gedruckte Schriftmuster einzuscannen und mit einem unzureichenden Programm automatisch zu einem Font verwursten.]

In 1902, Peter Behrens (1869—1940), architect, designer and typographer, created a new “German” type which became very successful very quickly for the Rudhard’sche Gießerei (foundry which later became Gebr. Klingspor AG) in Offenbach am Main. It served, for example, as the official German type for the world expositions in 1904 and 1910.

Behrens himself writes about the development of this type “...For the actual form of my type, I took the technical principle of the Gothic script, the stroke of the quill feather. The proportions of height and width and the boldness of the strokes of the Gothic letters were also decisive for me in producing a German character. A cohesive character could be hoped for by avoiding all non-necessities and by strictly carrying out the design principle of holding the quill at an angle…” *

Behrens’ typeface is still sought after as is proven, at the very least, by a few poorly digitalized free fonts which can be found on the WWW.
[Especially annoying in this regard are the collected and digitalized Fraktur fonts presented by a certain Dieter Steffmann, among which the Behrens typeface can also be found. So commendable the wishes of this typographer, so disastrous are the miserable fonts which he has distributed for the appreciation of new generations of old types from real typographers. He does nothing more than scan poorly printed type samples and automatically churns them into a font using an inadequate program.]

Ein Projekt über die zeitgemäße Nutzung historischer Industriebauten in Deutschland war mir Anlass, Peter Behrens und sein Schaffen eingehender zu betrachten. Da passte es geradezu ideal, daß mit der Schrift von Peter Behrens die ideale Auszeichnungsschrift existiert, nur ist diese leider eben nur in absolut inakzeptabler Qualität zu finden. Selbst die D. Stempel GmbH, welche die Schriften der ehemaligen Gebr. Klingspor AG (ehemals Rudhardsche Gießerei) heute noch für den Handsatz gießt, zeigt in einem digitalisierten Schriftmusterblatt eine zwar saubere, trotzdem heutigen Qualitätsansprüchen nicht genügende Version der Behrens-Schrift. Für ingoFonts Grund genug, die perfekte Behrens-Schrift zu schaffen.

Voilà – hier ist sie: die neue, überarbeitete originale Behrens-Schrift von 1902, erstmals bis ins Detail sauber neu gezeichnet und digitalisiert, dazu noch erweitert für alle europäischen Sprachen mit lateinischem Schriftsystem.

Voilà – here it is: the new, revised, original Behrens type from 1902, first newly and neatly drawn and digitalized in detail, and then expanded for all European languages with the Latin font system.

Über die OpenType-Funktionen Ligaturen, Bedingte Ligaturen, Historische Formen und Alternative Formen sind auch ausgefallenere Ligaturen, das sogenannte lange s und alternative Formen für d, x, z und L aufrufbar. Übrigens wird bei aktiviertem „langen s“ automatisch das typographisch korrekte „runde s“ am Wortende gesetzt, so daß man nur noch an den Silbenenden innerhalb der Wörter auf das richtige s achten muß.

Bei Verwendung des "langen s" ist unbedingt auf die korrekte Anwendung der Regeln für den Fraktur-Satz zu achten: Am Wortausgang steht immer das "runde s", auch in zusammengesetzten Wörtern. Wer es noch korrekter machen möchte, der lese zuvor den entsprechenden Artikel in Wikipedia.

Peter Behrens zeichnete zu seiner Schrift auch passenden Schmuck – diesen haben wir ebenfalls gewissenhaft überarbeitet und in einem Font zusammengestellt.

With the OpenType-Functions ligatures, discretional ligatures, historical forms and stylistic alternates, non-standard ligatures are also accessible, the so-called long s and alternative forms for d, x, z and L. By the way, when “long s” is activated, the typographically correct “round s” is automatically placed at the end of the word so that you need only pay attention to the correct s on syllable endings within words.

When using “long s,” you must ensure the correct use of the rules for the Fraktur font: “round s” is always at the end of the word, also in compound words. For those of you who want to be even more correct, read the corresponding article in Wikipedia.

Peter Behrens also drew matching ornaments for his type – we have likewise carefully revised these decorative touches and arranged them into a font.